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首先我們要了解的是動(dòng)畫的流程為：模型、動(dòng)畫、材質(zhì)和燈光渲染、特效、合成。其次，我們看看這些過程之間的關(guān)系。

模型和動(dòng)畫，表面上來看，他們之間沒有任何的關(guān)系，但在特殊的場(chǎng)景中，模型決定了動(dòng)畫的制作。決定了動(dòng)畫的傳遞性。另外，角色的塑造決定了骨架綁定的要求。如一個(gè)人物的披風(fēng)，我們可以用布料模擬，也可用骨骼邦迪制作，這個(gè)看我們的模型情況了。而且也決定碰撞的設(shè)置。

模型和渲染，這個(gè)很直接了，因?yàn)橹苯由婕皍v的關(guān)系，直接影響貼圖的繪制和處理，同時(shí)模型的結(jié)構(gòu)也影響了燈光和渲染的效果。
模型和特效，這個(gè)也簡(jiǎn)單，模型和特效直接有直接的聯(lián)系，很多時(shí)候我們都是在模型上定義特效，如毛發(fā)、布料、海水等等，這些定義直接受到復(fù)雜程度影響。

動(dòng)畫和渲染，材料和動(dòng)畫渲染肯定是建立在動(dòng)畫基礎(chǔ)上的，是一攝像機(jī)看見的效果作為基礎(chǔ)來進(jìn)行工作的。
動(dòng)畫和特效，好像這個(gè)也直接，因?yàn)槲覀冏隽Ｗ拥臅r(shí)候，動(dòng)畫的快慢直接影響粒子的分布效果。
動(dòng)畫和合成，合成也是受到flash公益動(dòng)畫的影響，我們?cè)谔幚礴R頭銜接方面經(jīng)?；馗觿?dòng)畫的元素進(jìn)行，如一個(gè)角色沖鏡奔跑出。在人物滿屏后。往往可以增加黑場(chǎng)過度。讓畫面到下個(gè)鏡頭的關(guān)系順暢，而不是感覺穿越型的效果。