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藝虎動畫告訴你如何用電腦制作 3D 動畫在開始做動畫之前，當然要先解決劇本、人設、場景設定、分鏡等等與技術無關的問題。就像這樣：
1 建模
我是在藝虎學的，中文名詞用的可能不準確。Autodesk Maya是最通用的基本軟件，建模時會用到其他的建模軟件比如Mudbox，Zbrush等。我個人非常不喜歡建模這件事，但喜歡的人會瘋狂的喜歡，沒完沒了的建模玩。
以下是給建筑和物品的建模方式，從基本的幾何體（立方體、圓柱等）開始，拉伸，截面，旋轉，合成，加線建成模型。模型要盡量保持簡潔高效，不能有多余的點線面，不然之后會造成貼材質和渲染的麻煩。
2. 綁定
人物的模型一般就像上面一樣的大字型，要動起來全靠Rigging。這個活非常技術。首先要先建立人物的骨骼：
骨骼和各種控制點做好之后做蒙皮，在模型上畫出每個控制點對肌肉和骨骼的影響程度，然后發(fā)生了很多事之后（啥），就會變成下面這樣
動畫師通過控制rig使人物動起來，想要rig出一個各個地方都能自由活動，又能讓動畫師好上手，又不會動不動崩壞文件的人物真是不容易啊。臉部的rig：
3.在真人電影里，材質和燈光也是讓模型達到以假亂真效果的關鍵。
經(jīng)過渲染才能看到燈光與材質的效果。渲染器有很多種，目前電影和動畫經(jīng)常使用的渲染器有Arnold和皮克斯開發(fā)的Renderman。渲染是最費時間的最后步驟，動畫制作中的所有人的努力都是為了節(jié)省渲染時間的同時達到最佳效果。Big Hero 6之所以得到這么壯觀的效果是因為電影中的San Fransokyo中的全部建筑和車輛都是完整的模型，包括八萬三千座大樓和二十一萬盞街燈。他們?yōu)榇碎_發(fā)了一個新的渲染器Hyperion，Hyperion對光的特殊計算方式才讓渲染這種超大型場景成為可能。
在這之前，動畫與電影中的遠景都是通過Matte Painting 實現(xiàn)的，也就是畫出來的2d畫面，或者通過把2d畫面投射在簡單的3d物體上得到的“假像”。就像下面這樣，前景是真實的建筑（在動畫中前景是完整的3d模型），背景是Matte Painting.
4.動畫
有了rig之后，人物就可以動起來了
動畫師一般會錄下來真人表演的動作，然后再根據(jù)真實的動作開始做動畫。而且很多時候都是動畫師自己演的：
做動畫是一種表演方式，所以動畫師都很有表演才能。我是傳奇的一位動畫師在做一段僵尸跳下樓梯的鏡頭時，因為需要先錄下來真人參考，從樓梯上跳下來腿摔斷了。超凡蜘蛛俠里面電光人的動作參考的是特效制作總監(jiān)在水下拍的自己扭來扭去的動作。
動畫是作品的靈魂，動畫做的讓人信服，人物才能活起來。每個眨眼，每次小動作的設計和執(zhí)行都是體現(xiàn)人物性格的關鍵。這就是為什么皮克斯和迪斯尼的作品這么有靈性。比方說觀眾可能不會注意到，在Big Hero 6里面，動畫師為了體現(xiàn)go go（那個酷的不行的黑發(fā)女孩）耍酷的特點，她嚼口香糖的時候不是直接把它吹爆，而是吹出泡泡，放回嘴里，然后咬爆。這種細節(jié)的奇思妙想真讓人佩服。
這三個方面是密不可分的，這個過程從建模之后就一直在進行。有了真實的材質畫面才可信，有了燈光才有氣氛和故事。3d的布光與電影布光有許多相似之處，除了像電影燈光師一樣要分辨如何創(chuàng)造氣氛和畫面之外，燈光師通過控制光的種類、強度、形狀、顏色、反射方式、陰影等等來模擬真實的光影效果。
調整材質的物理性質可以模擬出不同效果：金屬、塑料、皮質、玻璃等等。材質的紋理通常用Photoshop做出來圖片之后貼在模型上，做起來很復雜，這邊就先不細說了。
5.合成Compositing
合成是最后一步，也是非常重要的步驟，好的Compositer能化腐朽為神奇。現(xiàn)在行業(yè)里一般使用Nuke做合成，把渲染出來的層面（對不起我實在詞窮了）合成起來，調整光和材質的不足之處，把背景和特殊效果與畫面合成在一起。

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